作者：bilndのmiku酱
这位商业配乐大师在才华与水准上倒是完全不输给ZUN。
除去《Magia》与《Connect》，这两首主题曲是七夜根据自己的记忆，要求汉斯·季默进行还原的。
其他所有《小圆》的配乐都是汉斯·季默根据七夜给的电影情节与视频素材专门进行创作的。
总体上来说，这位商业电影配乐大师的成果完全符合七夜的要求。
但是到现在为止，七夜依旧没有将配乐加入到电影后期之中。
一方面是工作进度的原因，另一方面是七夜对演奏的版本有点意见。
在七夜看来现在的为电影进行配乐的乐队并不能将汉斯·季默音乐特点全部发挥出来。
尽管《小圆》的曲子风格与七夜上辈子记忆中有些类似，不过汉斯·季默同样加入了属于自己的理解。
尤其是为了配合电影沉重的情节，汉斯·季默使用了大量的压抑电音来突显少女们命运的悲剧色彩。
当初汉斯·季默在看到电影剧本的时候，对《小圆》故事中的疯狂感到压抑。
用他本人的话来说，便是：“这简直比《黑暗骑士》还疯狂。”
充满压抑感，可以说是《小圆》配乐的鲜明特征。
汉斯·季默用一种极为协调的单音变调，配合电子合成器制作出了一种非常诡异的音乐效果。
光是这种音乐就可以直接给人听觉上的强烈刺激。
不仅如此，汉斯·季默还根据电影主题，专门将配乐分成了三个部分。
其中魔女这块，他使用了大量的冷音色来营造配乐的阴暗气氛。
许多不协调的和弦，近乎疯狂的怪异旋律，异常丰富的电子元素，再加上类似古代宗教审判时候的高昂声效。
如此多种的音效，通过各种不同的组合搭配，最终变成了千变万化的音乐片段。
这些音乐将会成为各个不同魔女的专属背景音。
虽然原始素材不多，但经过各种变奏与搭配后，这些魔女出场的配乐不仅不会让人感到单薄，反而会让情感更加丰满与真实。
七夜甚至觉得，这些音乐还能成为日后观众分析每一种魔女时的素材与论证。
接着另一部分则是魔法少女们的配乐。
这段配乐为了配合少女们的战斗风格，显得异常华丽。
也不知道汉斯·季默是不是故意的，这个家伙特意选用了小提琴作为主要的演奏乐器。
通过小提琴不停的行进着一个十六分音符的跳弓演奏，这部分音乐展现出了强劲有力的效果。
配合着打击乐器所营造出来的紧迫感，隐隐的营造出一种不稳定与不安的情绪。
这是在表明魔法少女们内心的不稳定，同时也是在暗示着她们最终悲惨的结局。
当然，魔法少女的配乐并不会仅仅只是如此。
作为战斗戏份中使用的最多的BGM，单纯的紧张肯定会让观众的感情在积蓄后无法释放。
所以汉斯·季默又加上弦乐舒展出的长音符，让听到音乐的人有种激情被释放的爽快感。
相比较于魔女配乐给人沉淀历史的厚重感，魔法少女们的这段配乐则是通过电子乐与管弦乐的结合，给人一种现代感。
虽然从设定上来说，魔女们应该是魔法少女们的未来。
可这样的音乐安排反倒是并不怎么突兀。
七夜与汉斯·季默算是第一次合作。
但七夜上辈子实在是已经听过太多的汉斯·季默的电影配乐了。
所以七夜清楚使用大量电子音与管弦乐之间快速转移的做法，在汉斯·季默的很多作品里经常出现。
这种手法技巧很高，如果想要达到创作者的效果，就需要演奏的时候切换迅速，不易让听众察觉。
这也是为什么七夜对现在这只乐队不满的地方。
作为一家传统乐队，他们在电子音与管弦乐切换上做的并不到位，让人有种很强的断裂感。
另外，最特殊的第三部分配乐，则是鹿目圆香的专属配乐。
汉斯·季默将圆香的配乐根据故事的剧情而分割成了两部分。
前段是唯美的钢琴独奏，用于展现圆香原本和平快乐的日常生活。
不过，就算是在充满光明与欢乐的开头部分中，配乐的钢琴的旋律也使用了一串冷色音符。
汉斯·季默打算用这个来暗示鹿目圆香这位主人公，将会经历一个凄美的故事。
到了故事的中期，则是用上了魔法少女的变奏来进行过度。
其中用于营造不安感的打击乐器部分有着明显的增强，为的体现出圆香在面对残酷的现实与QB的蛊惑双重压力下的迷茫感。
而最后一部分，圆香与QB签订契约成为魔法少女的那一刻开始，音乐就又是变成了另一种风格。
这段配乐中，汉斯·季默采用了自己很少使用的揉合交响乐与歌剧手法。
为了增加鹿目圆香的神性，他广泛取材了世界各地的宗教音乐的特色。
最终精心酝酿出了新世纪的宗教史诗级别的曲调。
这首音乐演奏时释放出耸动、憾人的宏伟气势，就如同激荡起了一波又一波的磅礴狂潮。
七夜相信在IMAX影厅里的观众会深深的被这首歌曲所震撼。
但这么好的曲子，演奏的乐队实力真的是有些拉胯。
“季默，我对你的曲子没有任何意见。”
在维塔工作室的会议室中，坐在了会议桌的首位的七夜对汉斯·季默说道：“但演奏者的水准稍稍弱了一些。”
这是很明显的问题，即使是七夜这样在音乐上的半桶水，都能听的出问题来。
“我知道的。”
汉斯·季默点点头表示自己理解。
“芭莉”七夜转向了自己的助理，“你负责联系一下几个比较出名的乐团，看看有没有愿意接手的。”
请知名乐队肯定是一笔不小的开销，但既然在《小圆》上已经花出去那么多钱了，再多一点也无妨。
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