作者：野亮
随后，他想到了什么，又铁青着脸说：
“可我要是不说吧，某人要把他喜欢的女人抢走，他要一怒之下跑美国去了怎么办？我不更成罪人了？他这人，一向很风流，自己的女人护得跟宝贝似的。”
卢雨追问道：“所以，您是说，加西亚·博尔赫斯，就是如烟的老师，就是华国人？”
赵泰斗说：“加西亚·博尔赫斯？岂止如此！”
他伸手指着柳如烟，说：“你看看她手里的证书，上面都是哪几个名字？”
席文典拉住了他的胳膊，说：“赵老师，再说下去……”
赵泰斗翻了翻白眼，瞪着他说：“你以为诺奖评委会那么好骗？他们一直盯着我呢，现在早该知道啦！”
卢雨走到柳如烟身前，打量着她手里的证书，辨认着上面的名字。
“He……mingway？”
柳如烟轻声说：“不用看了，这三个人，是海明威·福克纳，川端春树，妥尔斯泰夫斯基。”
卢雨一脸茫然，她隐约听过这些名字，但不太清楚他们做过什么。
演播室内，高晓柏凳子倒了，一屁股坐到地上。
于桦苦笑：“本世纪，最好的文学一网打尽了属于是。”
第42章 震惊全美
听到赵泰斗终于还是把真相说出了口，席文典非常疲惫地捂住了脸。
“赵老师，这样一来，我们华国的诺奖……”
他欲言又止。
赵泰斗拍了拍他的肩。
一切尽在不言中。
诺奖的颁奖规则十分苛刻。
在两种情况下，他们不会颁奖。
其一：已经死了的人不颁奖。
其二：已经获得过诺奖的人，不会重复获奖。
比如爱因斯坦，从来没有因为相对论获奖。
他获奖是因为光电效应。
其后，即使相对论慢慢被证明其正确性，诺奖也没有再给他补发一次。
诺奖是一种终生荣誉，绝对不可能给同一个人发两次。
这就是为什么，他之前一直拦着赵泰斗，不让他把真相讲出来。
如果诺奖评委组知道了真相，将会是个什么后果？
想到这里，席文典就想骂人。
柳臣敏那帮人压根不知道，他自己捅了多大的篓子！
演播室里，高晓柏肥嘟嘟的身体刚从地板上爬起来，把椅子摆正，满头大汗地说：
“这地板真滑。”
木星好奇地问：“于老师、高老师，这新来的三张诺奖证书，上面的人你们都认识吗？”
于桦苦笑：“岂止是认识，你没读过《挪威的森林》？没读过《麦田里的守望者》？”
木星叫道：“啊呀，读过，但是我一般看书都不看作者名……”
于桦解释道：“《挪威的森林》是川端春树的作品，而《麦田里的守望者》，是海明威·福克纳的作品。”
木星说：“你这么一说，我就知道了，那还有一个呢？那个叫……妥尔斯泰夫斯基的。”
于桦说：“那位啊，那位更是重量级。”
于桦的话不多，似乎还沉浸在震撼当中，木星就转头问高晓柏：
“高老师，您能给观众……顺便也给我介绍一下吗？”
高晓柏擦着头上的汗道：“好，我就简单介绍一下。其实这几位都是大名鼎鼎，我只是给不认识的观众做一些知识上的补充。”
“先从谁呢？先从和加西亚·博尔赫斯有联系的海明威·福克纳开始说起吧。”
“刚才讲加西亚·博尔赫斯的时候，我们有提到过，他开创了魔幻现实主义，《百年孤独》就是一本魔幻现实主义的伟大的书。”
“其实他是有前辈的，这个脉络很明显，在文学史上，很多文学研究者都论述过，加西亚·博尔赫斯的灵感是从哪里来的呢？就是从海明威·福克纳那里来的。”
“9年前，一本轰动文学界的小说诞生了，这本书的名字叫做——《喧哗与骚动》。”
木星的表情像是在说，她没有听过这本书。
高晓柏说：“没听过很正常，这本书对于一般人来说极其晦涩，但它的叙事手法让全世界所有作家都震惊了——还能这么写？！大家当时基本都是这种想法。”
木星疑惑：“叙事手法有什么奇特的？”
高晓柏说：“这点儿上我就不班门弄斧了，让于桦老师讲讲吧。”
木星把头转向于桦，于桦这才慢悠悠地说：
“我之前不是说过吗？我有两个老师，其中一个是加西亚·博尔赫斯。”
“另一个是海明威·福克纳？”木星问道。
“对，”于桦笑着说，“另一个就是海明威·福克纳。”
他抱起双臂，说：“其实，文学这东西，是踩着前人的肩膀螺旋上升的，没有哪个人是一出生就会写作，肯定是靠模仿别人。
“先模仿别人，再走出自己的路，然后在试图超越。这个超越的过程，就像是在和老师搏斗。”
“有的人就搏赢了，走出了自己的路。有的人一直在搏。”于桦说，“你像莫语，他一直在和加西亚·博尔赫斯搏斗，再比如我，一直在和海明威·福克纳搏斗。”
木星听明白了，问道：“您和莫老师都已经是华国文学界的天花板级人物了，还走不出前辈的阴影吗？”
于桦笑着说：“你不写书的话，是无法理解被他们支配的恐惧的。”
说完他突然意识到哪里不对，改口道：“说错了，不是‘他们’，是‘他’！”
木星一阵失神。
听他们说了这么多，她无论如何也想不出，这么多牛人，竟然是同一个人。
高晓柏打开了扇子，在一旁说：“海明威·福克纳，还有一本在小众文艺青年里面很流行的书——《了不起的盖茨比》。”
木星点头：“对对，听说过，这也是他写的？”
“是他。很多人对这本书，都是从《挪威的森林》里了解到的，没想到，都是一个人写的。”
说到这里，他摇了摇头，接着道：“他还写过一本书，可能近几年的初中生、高中生都知道，《老人与海》。”
木星拍手道：“哦哦！这个我也知道，登上了教科书的！”
于桦插嘴道：“就这一本书，就够他得一次诺奖了。”
木星瞪眼：“这本书这么厉害？”
屏幕上，有弹幕飘过：
“看《老人与海》看哭过……”
“对对，我觉得挺好看的，上语文课的时候，老师讲别的课文，我先翻到《老人与海》那一节，结果不小心看完了……”
“看《老人与海》没感觉，看《麦田里的守望者》看哭了。”
“看《麦田里的守望者》看哭了+1”
……
感叹完之后，高晓柏继续科普：
“我刚才说过，加西亚·博尔赫斯在美国是一种文化现象，要不知道他，都不好意思说自己是文化界的。
“其实有点夸张，在美国，不认识加西亚·博尔赫斯，其实还有生存余地，但要是说自己不认识海明威·福克纳，那事情就大条了，直接原地开除国籍了都可以。
“海明威·福克纳，在很长一段时间内，都被默认为是美国人。因为他讲的大多都是美国故事。
“他在美国，不管是在文学界还是民间，都掀起了滔天巨浪——没夸张，只有滔天巨浪这个词可以形容。
“美国的青年，有一半都手里捧着他的《麦田里的守望者》，模仿书里的主角说话，模仿主角对待人生的态度。
“这本书还被列为‘全美中学生必读书目’，所有学校和家长都推荐，所有美国青年都知道，都读过，一网打尽。
“好，一半青年手捧《麦田里的守望者》，那另一半人呢？手里捧着《在路上》。
“《在路上》这本书出版后，带动牛仔裤和咖啡机上亿销量，骗得无数美国青年开启流浪生涯，全美国到处乱窜。
“没错，这本书，也是海明威·福克纳写的。
“一本《在路上》，一本《麦田里的守望者》，共同构建起了嬉皮士文化，一直到今天还在美国流行。”
于桦说：“他还写过《喧哗与骚动》《我弥留之际》《乞力马扎罗的雪》《押沙龙！押沙龙！》……这些书，在文学界的威力堪比核弹。”
高晓柏掰着手指头总结道：“年轻人崇拜他、文学界推崇他、文化界崇敬他，在美国，海明威·福克纳的地位，只能用‘无与伦比’来形容！”
说完，他又擦了把汗。
按他的想法，这种“震惊全美”的人，不可能是华国人。
但刚才加西亚·博尔赫斯的事情被打脸打那么惨，他现在也不敢妄下结论了。
木星深吸一口气：“那……现在揭露他其实是华国人，会怎样？”
高晓柏还在讪讪笑着，于桦脸上露出一抹腹黑的笑容：“天知道，大概是再震惊一次全美吧。”
高晓柏不太想谈论这个话题，话锋一转，说：“且不说美国怎样，今天这事曝光了，日本人和俄国人肯定更崩溃的。”
木星问：“怎么说？”
第43章 向你致以敬意
高晓柏说：“俄国和日本，都是特别有个性的民族。
“俄国的地理位置天寒地冻，所以战斗性特别强；日本国土狭窄，且多火山地震，所以民族性很纤细，崇尚物哀。
“这两个民族，在艺术上都非常特殊。特殊到他们国家的作品，一看就知道是他们国家的人写的。
“而妥尔斯泰夫斯基和川端春树，把他们的民族性写到极致了。”
木星问道：“他们写过什么书？”
高晓柏说：“川端春树写过《雪国》《古都》《千只鹤》《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《奇鸟形状录》，嗯……还有……”
于桦说：“还有《伊豆的舞女短篇集》《舞！舞！舞！》《世界尽头与冷酷仙境》。”
高晓柏点头：“嗯，还是于老师记得熟。”
于桦接着又说：“妥尔斯泰夫斯基，我刚才说，他更是重量级，因为他写过：《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》。”
他接着说：“俄国的总统普希金这么说：不认识妥尔斯泰夫斯基，便不认识俄国。他在俄国的地位，比海明威·福克纳在美国的地位更崇高。”
木星问：“那川端春树呢？”
“褒贬不一。”于桦说，“川端春树，前期的作品和后期的作品，完全是不同的格调。《雪国》等作品，非常‘日本’，极端传统，而后期的作品，更加小资一些，偏美国风，不那么日本了。”
“哦。”木星听得不是很懂。
于桦道：“另外，他在日本褒贬不一的原因也在于，他非常反对日本的侵略战争。在小说里，很多次抨击不义战争，所以引起了日本右翼人士的广泛反感。”
接着，他又一笑，道：“不过，他后期的那些小说，卖得异常地好，是畅销书。”
木星突然恍然大悟：“难怪！因为他是华国人，所以才在书里抨击战争。”
“也许吧。”
高晓柏收了扇子，说：“其实，早该想到这四个作家是同一人的。”
木星把头望向他。
“你们看，加西亚·博尔赫斯的风格，和海明威·福克纳异样相近，而川端春树，又经常在书里提及海明威·福克纳的书，而他们都有妥尔斯泰夫斯基的影子。”
木星点头：“难怪！”
高晓柏顿了顿，又说：“唯一难以解释的是，他弄这么多马甲干什么？直接自己写不就好了？”