影后养成计划 第200章

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pS：艺术表演中目前主要有三个主要流派，分别是「体验派」、「方法派」、「表现派」。

具体要分别的内容实在是太多了，所以这里就简单举一个例子。不算特别精准，就是给一些不清楚的读者有一个大致的概念。

比如说在UBW线后，在时钟塔的凛因为某个节目后要和露维亚出演一对恋人，对于凛来说「体验派」就是她必须要要让自己爱上露维亚，表现的和情侣一样；「方法派」是可以将露维亚替换成凛自己的恋人卫宫士郎；而「表现派」则是凛自己在内心中构建一个“喜欢上露维亚的凛”的模型，然后模仿这个模型进行表演。她自己内心毫无波动甚至有点想打露维亚。

虽然各个派别的追求和方法之间看上去泾渭分明，但在实际表演中不可能做到全部100%纯粹。毕竟就算是「表现派」的演员，也会有感情的投入。

三种流派都出现过伟大的演员，并不存在所谓的优劣之分，只是看更适合哪个演员罢了。

第82章 日本奥斯卡开幕

日本电影学院奖，又称日本奥斯卡。

可以说，这个奖项从名字到颁奖流程再到颁奖典礼几乎全部都是复制了美国奥斯卡奖。

奖项主办方几乎是以Ctrl+v的方式，将这个世界级别的北美奖项照搬到了日本。

只是，与北美奥斯卡奖拥有的权威性不同，日本奥斯卡这个奖项从诞生之日起就一直饱受着质疑。

而这其中的原因就要从各个日本电影奖项的举办方说起了。

首先因为日本早年缺乏专门的娱乐报刊的关系，所以不少日本电影奖都是由体育报纸或杂志创办的。

这并不是说这些奖项不专业，恰恰相反因为这些报纸很多都是从上个世纪就开始举办的报纸，比如说《旬报》的电影奖项从1919年开始办理了，无论是权威性还是公正性都有着相当大保证。

然而这些奖项有一个很致命的问题，那就是因为是体育报纸，所以影响力只局限于日本本国内。再加上随着电视与互联网的飞速发展，报纸这种传统媒体的影响力正在日渐衰落。

为了应对这样的情况，也为了能够在世界上打响日本电影奖项的影响力。

1978年，由日本电通带头，日本电视放送局（NHK）和日本4大电影公司（林宝、松竹、东映、角川映画）协作，在经历了3个月筹划后，终于日本奥斯卡奖这个在日本唯一一个通过电视直播颁奖典礼的电影奖诞生了。

对，你没看错，日本奥斯卡奖就是电通牵头做的。

以一家公司拉着四大电影公司外加NHK举办一个奖项，电通在日本娱乐圈龙头老大的地位可以说是毋庸置疑的。

日本奥斯卡奖的一切基本上都照搬了美国奥斯卡，比如奖项的设置，电视直播颁奖典礼，特别是那个两边分开的门帘的方式颁奖，几乎可以说是一模一样。

这个奖项非常成功，或者说有电通、NHK与四大一起举办的奖项没有不成功的理由。

很快这个奖项就成为了日本认知度最高电影奖项，也是在国际上影响力最高的日本电影奖。

然而问题也就来了，因为日本奥斯卡奖的主办机构是以电通为首的六个大势力，这也就导致整个电影奖全部都是由这6家说了算。

其中占据老大地位的电通倒是没有什么太大的要求，毕竟整个日本娱乐圈都要听老大的话，再在这个奖项上控制太多也容易被人说闲话。电通所看重的是这个奖项的影响力，至于具体到这些个奖项都要发给谁，电通倒真是不怎么在意。

但老大不在意，不等于下面的老二、老三不在意。

由于“日本奥斯卡协会”（日本奥斯卡的组织单位）中，30%的会员是传统的四大把持着的。所以从提名到获奖基本上都是四大出品的电影，其他小场基本上连得到提名都很难，更不要说获奖了。

还有就是作为日本奥斯卡奖的放松频道，NHK投资的电影基本上也都在日本奥斯卡奖上大包大揽。

这样的状况基本上就是明着告诉所有人，我们这帮大佬在PY交易，你们这些没资格的小鬼玩不起这个奖项。

所以自日本奥斯卡诞生之初，有关于这个奖项的公正性就一直受到外界的质疑。

这种质疑声在前年1999年那届日本奥斯卡奖上到达了巅峰，这一届的奥斯卡奖大赢家是林宝出品的《乞求爱的人》，而在欧洲拿到金狮的北野武执导的《花火》（BANDAI VISUAL电影公司）最终只拿到了一个无关紧要的配乐奖。